Splinter Cell 3: Chaos Theory

Adrenalinförderung

In Chaos Theory schleichen Sie überwiegend im mittleren Pulsbereich: sich von hinten dem Gegner nähern, Schwitzkastengriff, Körper in dunkler Ecke abladen. Das ist Ihr Agentenalltag. Doch von Zeit zu Zeit erleben Sie auch Situationen, die, würden sie in dichterer Folge auftreten, dem dritten Teil locker über 90 Spielspaßpunkte eingebracht hätten. Ein "Magic Moment" soll an dieser Stelle genannt werden, der Rest muss zur Aufrechterhaltung der Spannung verschwiegen werden. Wer sich gänzlich überraschen lassen möchte, hört hier zu lesen auf und springt gleich zur nächsten großen Zwischenüberschrift.

Die entsprechende Szene spielt sich in einem Regierungsgebäude ab. Sie nehmen einen Eingang, von dem vermutlich niemand sonst weiß, dass er überhaupt existiert. Dann hüpfen Sie über die Wand statt die Tür zu benutzen und klammern sich an einem Rohr an der Decke fest. Unter Ihnen verläuft ein Gang, in dem eine Putzkraft fröhlich pfeifend ihren Job verrichtet: Besen vor und zurück, vor und zurück ... bis Ihnen plötzlich klar wird, dass sich im gewischten Marmorboden die Decke zu spiegeln beginnt! Schnell drücken Sie die Richtungstaste - bloß weg hier! -, da hangelt sich Sam mit nervenaufreibender Langsamkeit nach vorne, während die glatt polierte Fläche im Rhythmus des Wischmopps unter ihm anwächst.

Realistischer Raumklang

Jedes Geräusch kann über Erfolg oder Niederlage entscheiden. Wer einen Mucks macht, alarmiert sofort die Wachen. Ein Balken am unteren Bildschirmrand zeigt den von Sam verursachten Lärm an; übersteigt dieser das Limit, weiß der Gegner Bescheid und löst im schlimmsten Fall den Alarm aus. Besagtes Limit verschiebt sich von links nach rechts, abhängig von den aktiven Hintergrundgeräuschen. Dröhnt ein Radio, läuft ein Fernseher oder hämmert eine Maschine, so sprinten Sie unerkannt über harten Untergrund. Ist alles ruhig, sollten Sie besser in geduckter Haltung über weiche Oberflächen, etwa Teppiche, tapsen. Wie schon in den Vorgängern regulieren Sie das Bewegungstempo via Mausrad.

Sämtliche Sounds klingen so realistisch, dass man sie im eigenen Zimmer vermutet. Schön auch der EAX-Raumklang: Durch verschlossene Türen schallen die Effekte hohl, in einer Halle werden sie von einem Echo begleitet. Und wenn die ersten Kugeln fliegen, Glasscheiben zersplittern und Blendgranaten hochgehen, zuckt man unwillkürlich unter der mächtigen 5.1-Wucht zusammen.

Sound von höchster Qualität

Quelle: Ubisoft Die Sprachausgabe ist - jedenfalls in der getesteten englischen Version - phänomenal gut geworden. Michael Ironside spricht Sam Fisher mit einem solchen Temperament, dass man ihm die Rolle des zynischen Meisterspions, der Frauen wie Schnee in der Sommersonne schmelzen lässt, ohne Zögern abnimmt.
Tatsächlich gehören die Dialoge zu den stärksten Punkten des ganzen Spiels. Unterhalten sich zwei Wachmänner in gebrochenem Englisch, dann ist das mindestens lustig. Doch nichts erreicht die Qualität des schwarzen Humors, der entsteht, wenn Sam einen Gegner mit vorgehaltenem Messer zum Frage-und-Antwort-Spiel "überredet". Die an Gemeinheit nicht zu überbietenden Drohungen Fishers, gepaart mit den ängstlichen Antworten des Opfers, könnte man als Hörspiel verkaufen.Musik von einem Meister
Die Entwickler müssen sich zwar den Vorwurf gefallen lassen, beim Spieldesign leicht geschlampt zu haben: Die Spannungskurve sackt öfter ab, als sich das ein Top-Spiel vom Schlage eines Splinter Cell erlauben dürfte. Perfekt gelungen ist neben der Sound-Kulisse aber auch die Musik. Die hat sich der Musiker Amon Tobin ausgedacht und man möchte ihm zum Dank die Hand reichen. Sein Soundtrack enthält simple Melodien, die von vertrackten Rhythmen getragen werden und eine beinahe hypnotische Qualität erreichen. Sie lassen Chaos Theory erst das sein, was es sein möchte: ein moderner Schleich-Shooter, dessen Atmosphäre die Löcher stopft, die kleine Fehler im Spieldesign hinterlassen haben.

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